Netflix Belah Penting Masuk Jayunki Fikrian Al-Kundumi dari Sigura Tersembunyi

(SeaPRwire) –   Dominasi budaya filem adiwira yang berterusan, yang telah bertahan selama lebih dua dekad kini, sebenarnya hanya boleh disamakan dengan satu trend dalam sejarah Hollywood: kelaziman filem Western. Sebuah genre yang tahan lama yang kadang-kadang mendapat tafsiran dekonstruksionis atau revisionis moden (seperti Django Unchained atau Logan), ia menikmati kemuncaknya dari tahun 1940-an hingga 60-an.

Semangat Western Amerika tidak dapat dipisahkan daripada nilai-nilai yang mendorong Manifest Destiny 100 tahun sebelumnya — bahawa Amerika adalah warisan yang telah ditakdirkan, dan landskap liarnya mesti dijinakkan menjadi sebuah rumah. Filem-filem seperti The Searchers, Shane, dan The Last Wagon semuanya menggambarkan perjuangan untuk menjejakkan kaki di Amerika sambil berhadapan dengan hutan belantara, penjenayah, dan gambaran usang suku kaum pribumi sebagai orang yang tidak ramah.

Western Amerika pada dasarnya adalah naratif nasionalis kolektif, usaha bersepadu untuk menulis semula sejarah penempatan Amerika yang bergolak menjadi sesuatu yang berjaya dan mulia. Manifest Destiny mewakili genosid pribumi, malah arketip koboi yang digemari adalah transformasi yang “dibersihkan” daripada warisan koboi kulit hitam, pekerja ladang yang menyumbang sehingga 25% daripada peserta pemacu lembu. Western adalah titik permulaan untuk definisi semula budaya sepenuhnya tentang maksud penempatan Amerika — tetapi empat tahun lalu, salah seorang “wunderkind” kontemporari seram telah menghasilkan sebuah filem yang menulis semula Western sebagai alat penuntutan semula, bukan sahaja sejarah Amerika tetapi juga sejarah Hollywood.

Filem Nope arahan Jordan Peele, yang baru sahaja ditayangkan di Netflix, jelas menunjukkan warisan Western, dari latar Agua Dulce hingga watak utama yang mengendalikan kuda. Tetapi ia juga merupakan sebahagian daripada obsesi Hollywood yang lain yang telah lama wujud: UFO dan makhluk asing. Perbandingan dengan Spielberg telah mengikuti Peele sepanjang kerjayanya, tetapi tiada di mana ia lebih menonjol daripada dalam Nope, yang mengisahkan adik-beradik dan pengendali kuda Hollywood Emerald (Keke Palmer) dan OJ Haywood (Daniel Kaluuya) ketika mereka cuba mendokumentasikan bukti fotografi aktiviti UFO dalam usaha menyelamatkan ladang keluarga mereka daripada muflis. Walaupun piring terbang dalam Nope jauh lebih dahagakan darah daripada makhluk asing dalam Close Encounters of the Third Kind, mereka masih berkongsi tema yang sama — makhluk asing sebagai tingkap kepada yang tidak diketahui, peringatan bahawa terdapat keajaiban yang tidak dijangka di luar sana.

Salah satu perkara yang difahami dengan baik oleh filem ketiga Peele ialah sejarah Western sebagai tapak eksploitasi Amerika. Semasa abad ke-19, bison Amerika diburu oleh peneroka sehingga hampir pupus; Nope tidak menampilkan bison, tetapi unsur eksploitasi haiwan itu berjalan sepanjang filem, terutamanya dalam urutan imbas kembali ke rancangan TV Gordy’s Home, sebuah sitkom fiksyen tahun 90-an yang dibintangi oleh cimpanzi yang secara tragis membunuh sebahagian besar pelakon dan kru selepas dicetuskan oleh belon hari jadi. Peristiwa itu menjejaskan salah seorang pelakon kanak-kanak muda rancangan itu, Ricky “Jupe” Park (Steven Yeun), yang tidak dapat dielakkan mengulangi kitaran itu dengan menawarkan kuda kepada UFO dalam usaha untuk menjinakkannya. Tanpa pengetahuannya, UFO itu sebenarnya adalah makhluk asing berakal (yang mesra dirujuk sebagai Jean Jacket) yang berfungsi seperti haiwan, dan ia tidak suka dengan percubaan untuk menjinakkannya.

Eksploitasi yang sebahagian besarnya diabaikan oleh Western bukan sahaja dikhaskan untuk haiwan — warisan koboi kulit hitam terperangkap dalam penghapusan, dan Peele mengaitkannya dengan penghapusan pekerja dan pengrajin kulit hitam Hollywood. OJ dan Em adalah keturunan joki tanpa nama dalam klip Muybridge, sebuah video ringkas seorang lelaki menunggang kuda yang merupakan salah satu imej bergerak pertama. Hakikat bahawa identiti joki itu telah hilang ditelan masa adalah cerminan sumbangan individu bukan kulit putih yang tidak terkira banyaknya kepada sejarah Hollywood, yang memberikan pencarian OJ dan Em semacam beban seismik yang tidak terucap, satu usaha yang bukan sahaja akan menyelamatkan ladang keluarga tetapi juga mengukuhkan semula orang kulit hitam sebagai perintis kamera sinema, merakam apa yang tidak dapat dirakam.

Idea yang berulang dalam Nope adalah keinginan untuk merakam “shot mustahil,” sesuatu yang begitu luar biasa sehingga terasa tidak nyata. Dalam filem itu, matlamat itu berkait rapat dengan warisan Western Amerika. Apabila dilucutkan daripada konteks politik dan sejarah yang mentakrifkan genre itu, Western pada dasarnya adalah tentang pencarian sebuah rumah, tempat untuk dipanggil milik sendiri.

Bagi Em dan OJ, merakam Jean Jacket dalam filem bermakna menyelamatkan Haywood Horses, hasil kerja keras bapa mereka sepanjang hayat dan hubungan terdekat mereka dengannya selepas kematiannya yang tidak dijangka. Walaupun merupakan gabungan genre yang agak kuat — sci-fi, seram, Western — inti pati Nope adalah mendamaikan sejarah Western sebagai genre yang membersihkan beberapa aspek paling gelap dalam sejarah Amerika, sambil juga menyentuh keinginan manusia yang mendalam untuk mencari tempat untuk dimiliki.

Nope sedang distrim di Netflix.